Organik mimari veya Organik mimarlık, insan barınma ihtiyaçları ile doğal yaşamın uyumunu savunan bir mimari felsefe ve anlayıştır. Doğa ile hem yapının bulunduğu inşaat alanının, hem çevresinin hem de iç dekorasyonunun bir armoni içinde iç içe olmasını savunur.
Organik Mimarlık terimi ilk defa Amerikalı mimar Frank Lloyd Wright tarafından doğa ile yapının kendiliğinden bir uyum içinde olması gerektiği yaklaşımını tanımlamak için kullanmıştır. Wright’in 1975 yılında yazdığı In the Cause Architecture kitabında belirttiği üzere, tasarımcı malzemeye ya da yapıya herhangi biçim dayatmaz, eğer tasarımcı malzemenin doğasını doğru anlar ve iyi kullanırsa yapının görünümünü zaten malzeme belirler. Tam da bu noktada, Louis Sullivan’ın öne sürdüğü “form işlevi takip eder” söylemini Wright aslında “form ve işlev birdir” olarak değiştirir.
Organik mimari, mekanı birleştirmeyi, iç ve dış mekanları harmanlamayı ve doğadan ayrı veya baskın olmayan, ancak birleşik bir bütünün parçası olan uyumlu bir yapılı çevre yaratmayı amaçlamaktadır. Wright’ın kendi evleri, Spring Green, Wisconsin’deki Taliesin ve Arizona’daki Taliesin West, mimarın organik mimari ve yaşam tarzı teorisini örneklemektedir.
Organik Mimarinin Erken Unsurları
Organik hareketin arkasındaki felsefe, Wright’ın akıl hocası ve mimar arkadaşı Louis Sullivan tarafından benimsenen tasarım ilkelerine yanıt olarak ortaya çıktı. Sullivan, “biçimin işlevi takip ettiğine” inanırken, Wright “biçim ve işlevin bir olduğunu” savundu. Yazar Jósean Figueroa, Wright’ın vizyonunun Ralph Waldo Emerson’ın Amerikan aşkınlığına maruz kalmasından kaynaklandığını varsayıyor.
Wright, tek ve birleşik bir mimari üslupla ilgilenmiyordu çünkü her binanın doğal olarak çevresinden büyümesi gerektiğine inanıyordu. Yine de, Prairie Okulu’nda bulunan mimari unsurlar – sarkık saçaklar, asma pencereleri, tek katlı, başıboş açık kat planları – Wright’ın birçok tasarımında yinelenen unsurlardır.
Wright’ın özel evler için mimari vizyonunun arkasındaki birleştirici güç (ticari binalar için tasarımların aksine), ister çöl ister çayır olsun, yapı ile doğada uyumlu bir denge sağlamaktır. Wright tarafından tasarlanan ve şu anda Taliesin’in ziyaretçi merkezi olarak hizmet veren bir yapı olan Spring Green, Visconsin Nehri üzerinde bir köprü veya rıhtım gibi oluşturulmuş; Taliesin West’teki yapılar kırsal kesime özgü taşları, gölge oyunları ve suyun yarattığı zıtlıklarla çöl yaşamına farklı bir hava veriyor.
Wright’ın Organik Mimarisinin Ünlü Örnekleri
“Taliesin” adı, Wright’ın Galler soyuna bir selamdır. Druid Taliesin, Arturian efsanesinde Kral Arthur’un Yuvarlak Masa’sının bir üyesi olarak görünürken, Wright’a göre Galce dilinde Taliesin, “kaşları parlayan” anlamına geliyor. Taliesin, tepenin üstüne değil, tepenin kenarında bir kaş gibi inşa edildiği için bu şekilde adlandırılmıştır.
Wright, “Hiçbir zaman doğrudan bir şeyin üzerine inşa etmemelisiniz” demektedir. “Tepenin üstüne inşa ederseniz, tepeyi kaybedersiniz. Tepenin bir tarafına inşa ederseniz, tepeye ve arzu ettiğiniz yüceliğe sahip olursunuz … Taliesin böyle bir kaştır.”
Her iki Taliesin özelliği de organiktir çünkü tasarımları çevreye uyum sağlar. Yatay çizgiler, tepelerin ve sahil şeritlerinin yatay sırasını taklit eder. Eğimli çatı çizgileri arazinin eğimini taklit eder.
Pennsylvania, Mill Run’da bir yamaç deresinin üzerinde yer alan özel bir ev olan Fallingwater (Şelale Ev), Wright’ın tartışmasız en iyi bilinen ve organik hareketle en yakından özdeşleşmiş olanıdır. Wright, dirsekli yapısında modern çelik ve cam malzemeler kullanarak, Fallingwater’a Bear Run şelaleleri boyunca kayan pürüzsüz beton taşlar görünümü verdi.
Fallingwater’ın 10 km güneyinde Kentuck Knob, Wright’ın tasarımlarının yaratılmasında doğal ve insan yapımı unsurları birleştirme konusundaki kararlılığının bir başka örneğidir. Yere yakın, modüler tek katlı sekizgen evin çatısı, neredeyse orman tabanının doğal bir parçası olan yamaçtan yükseliyormuş gibi görünürken, yapının inşa edildiği doğal kumtaşı ve gelgit suyu kırmızı selvi çevredeki manzaraya sorunsuz bir şekilde uyum sağlayın.
Doolittle House, 1980’lerde Frank Lloyd Wright’ın öğrencisi mimar Kendrick Bangs Kellogg tarafından tasarlanan 4,643 metrekarelik ev, Kaliforniya çölünde, taşların arasına sanki bir UFO yerleştirilmiş manzarası veriyor.
Organik Tasarıma Modernist Yaklaşımlar
20. yüzyılın son yarısında Modernist mimarlar organik mimari kavramını yeni boyutlara taşıdı. Tasarımcılar, beton ve konsol kirişlerin yeni biçimlerini kullanarak, görünür kirişler veya sütunlar olmadan, kıvrımlı kemerler oluşturabildiler. Modern organik binalar ne doğrusal ne de katı bir şekilde geometriktir. Bunun yerine, karakteristik dalgalı çizgileri ve kavisli şekilleri doğal formları gösterir.
Aynı zamanda bir sürrealizm duygusuyla dolu olsa da , Parque Güell ve İspanyol mimar Antoni Gaudí’nin diğer birçok eseri organik kabul ediliyor. Organik mimariye modernist yaklaşımların diğer klasik örnekleri arasında Danimarkalı mimar Jørn Utzon’un Sidney Opera Binası ,
Finli mimar Eero Saarinen’den kanat benzeri çatıları olan Dulles Uluslararası Havaalanı yer alıyor .
Organik hareketin bazı geçmiş kavramlarını kucaklarken, modernist yaklaşım, mimariyi çevreleyen çevreye entegre etmekle daha az ilgilenir. İspanyol mimar Santiago Calatrava’nın, Ground Zero’da orijinal İkiz Kulelerin bulunduğu yere inşa ettiği Dünya Ticaret Merkezi Ulaşım Merkezi , bazıları tarafından organik mimariye modernist bir yaklaşım olarak gösterildi. Architectural Digest’teki 2017 tarihli bir hikayeye göre , “Beyaz kanatlı Oculus, 2001’de düşen iki kulenin bulunduğu yerdeki yeni bir kule kompleksinin ve anma havuzlarının merkezinde yer alan organik bir form.”
